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幻之光

幻之光(1995)

更新:
2018-03-11 07:06:00
狀態:

類型:
電影
地區:
日本 
語言:
日語 
imdb:
tt0113725
主演:
江角真紀子 內藤剛志 淺野忠信 木內綠 柄本明 赤井英和 
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關于幻之光你要知道

瑣事 ????Hirokazu Koreeda的導演電影處女作。

幻之光評論

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2017-07-17游客

Maborosi該影片的標題來自日語單詞,松散地翻譯成“虛幻的光”。一個maborosi是一個莫名其妙的海市蜃樓,它偶爾會在海浪中揭開自己的面紗,引導許多好奇的水手們來到他們迫在眉睫的厄運。沒有人質疑這種神秘光源的來源;沒有人想知道為什么這么多男人被maborosi對超凡脫俗之美的虛假承諾所誘惑。答案顯然無法解釋,沒有可行的選擇,只能順從接受和溫和的紀念。這個世界有許多方面的起源是理性難以理解的;永恒的奧秘就像潮汐的變化或季節的變化,太陽的升起或星星的定位,兒子的出生或父親的死亡一樣令人困惑。 maborosi的教訓在簡化方面非常令人欣慰;生活中有一些悲劇是不容易理解或解釋的,但這些挫折應該始終被默認接受不可改變的過去,以及不間斷的克服意愿。
祝由美子面對在她的丈夫Ikuo意外死亡之后,這種令人不安的損失,一個性格開朗的個體偶爾容易發生短暫的憂郁和懷疑。隨著電影的開放,我們看到了記憶的記錄,這些記憶將在她的丈夫離開后很久就會一直困擾著Yumiko:這對夫婦重新拼湊在一起的被盜自行車,侵入社區的無限循環的火車軌道,一個家庭的黑暗空蕩蕩的走廊包含著未實現的希望和被遺棄的承諾。這些是一段時間過去的揮之不去的畫面,但從未被遺忘;與前一個時代的剩余聯系被神秘的命運所分割,用一連串無法回答的問題取代了生活中的確定性。由于Yumiko努力克服自己的疑慮和不安全感,她的遺憾和保留,她被迫調和她悲傷的不負責任的原因與最終重生的愛和陪伴的前景。雖然由美子無法擺脫她過去的記憶,但她仍然可以找到希望擁抱一個不可預見的方向,在另一個男人的懷抱中發現安慰和安慰。但即使是海洋古老的藍色的幸福寧靜也無法從Yumiko想象中最深處的凹陷中消除痛苦的紀念。近海波浪的崩潰并不代表過去的逐步清洗,而是風暴的不間斷災難,這表明由美子的思想與周圍環境的公正力量一樣猛烈沖突。

由于子美的她在新家的貧瘠角落里回蕩著無法解決的難題,從而無助于將她的方式融入陌生的地形。盡管有這種持續的焦慮,但仍有許多短暫的時刻表明了一種個人進步的感覺:一個家庭的形象在彼此的悲劇中尋找安慰,相互尋求從同一個過去創造新的身份。電影最令人難忘的一些場景出現在Yumiko的新發現的同情之源,因為Koreeda主要關注親密陌生人之間加強聯系的更加快樂,慶祝的時刻。然而,回訪大阪市帶來了大量痛苦的提醒,讓Yumiko回到了她以前不可避免的抑郁狀態。這一旅程使她在深化心理動蕩的混亂范圍內展開的微妙局面進一步復雜化,加劇了她逐漸適應的緊張局面。由美子無法完全投身于她的第二任丈夫,這直接導致她無法理解她內心固定的不穩定影響;關于死亡本質的持續不確定性,拒絕承認我們無法控制的事情。

Koreeda對Yumiko農村環境的深奧自然美的超然描述是為了進一步強化這一原則的計劃性努力電影的消息,這簡直就是maborosi的信??息。為什么由美子的丈夫自私地屈服于超越地平線的神秘之光的深不可測的誘惑?為什么maborosi不分青紅皂白地吞噬了其無根據的受害者的靈魂?這些是沒有答案的問題,令人沮喪地啟發了我們死亡率極限的提醒,以及我們最基本的人類確定性的脆弱性。然而,電影的目的不是嘲笑或嘲笑我們的理性情感,而且Koreeda也不打算描繪一幅極其暗淡的絕望和難以理解的不幸的畫像。相反,maborosi的教訓是減輕對希望和期望的重申,為不確定的痛苦提供可接受的解決方案,為解決生命中最偉大的謎語之一提供線索。 maborosi寓言告訴我們,沒有接受就無法開始關閉,并且最終通過游行獲得接受。

2017-07-17游客

Cinematic EYE CANDY 我不認為我曾經目睹過一部電影,其中電影攝影如此出色,以至于它真的是這幅畫的明星。這部影片講述的是一位日本女性,她的丈夫在她的最后一個丈夫自殺之后重新搬家并搬到一個小漁村,不是關于這個故事,而是關于它的周圍環境。場景大多是從遠處拍攝并拍攝的,幾乎沒有相機移動,在某種程度上它們變成了生動的畫作。藍調,紅色和綠色進入重點鏡頭,移動的車輛進入以產生飛濺的色彩和鮮明的對比度。演員很遙遠。我不能睜開眼睛,不要因為害怕錯過一些驚人的東西而眨眼。一個孩子扔一個粉紅色的球的簡單行為,被陽光照射的房間,被照亮,在漁船上的藍色油漆,這一切都讓我全神貫注。我發現自己更像是一個高級藝術博物館畫廊的參與者,而不是參與一個情節或故事,而不是沒有一個或它是壞的。我從未見過這樣的電影,甚至發現只是場景本身和故事的背景給我帶來了如此多的情感。

一部非凡的電影院作品評分9,滿分10分

2017-05-24游客

重新思考相機的藝術
我很幸運能夠在喬斯林藝術博物館的大屏幕上看到Maborosi。這個場地是合適的,因為這部電影是電影院的重大成就之一。事實上,我將走出一條長長的路,爭辯說它值得與卡爾·西奧多·德雷爾(Carl Theodor Dreyer)對圣女貞德的激情相提并論。光,影,角度:根據我的經驗,這兩部電影以最卓越和最輝煌的方式運用最基本的電影攝影元素。

當觀眾從一端向上看時,Maborosi打開了一個驚人的鏡頭一個拱橋看到一個年幼的孩子跟著一個老婦人。鏡頭由燈柱精心構成,給人一種畫布上的畫面印象。當兩個演員穿過場景時,相機保持靜止。導演將所有東西“恰到好處”的精彩眼光立即引起了人們的注意。這是一個精彩的鏡頭;然后一個人的驚奇隨著場景的繼續而增長,每個圖像的細致,巧妙的構圖都沒有下降。一段時間后,觀眾可能會意識到相機:它不會移動。當每個場景開始時,活動發生在新的穩定幀內。我認為相機在電影中只在場景中移動了三次,然后只在側到邊的平底鍋中移動。然而,我對這部電影如此著迷,我可能很容易忽略了一些動議。

關于年輕女性克服她的自殺丈夫的悲痛的故事,這個故事安靜而緩慢地發揮作用。演員們節儉地講話,情緒主要通過面部和身體表達來描繪。影響很大,垂直深度。如果像這樣的電影是在好萊塢制作的 - 這是一個完全荒謬的想法 - 我確信角色會互相嘮叨。 Maborosi探索了沉默,耐心和細心關注的美德:在當代電影或當代社會中沒有廣泛培養的行為。

Maborosi是一部吸引那些想要看的人的電影電影院不僅僅是娛樂。從各方面來說,它都是一部“藝術電影”,但在我看來,它是那些非常罕見的電影之一,強調藝術性,沒有一絲自我意識和惱人的藝術氣息。一項不朽的成就。


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